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原神陰陽師游戲性分析 手游游戲性對比

一是fgo，它讓我開始玩并了解二次元 游戲 ，肝得很累但真的看到喜歡的英靈時會很開心，肝也是導致我汽油的原因，那時候我的想法是――fgo能出個好看又強度高的中國英靈就好了。所以后來知道有始皇帝強度也不錯的時候，盡管我沒完了我還是很開心。

二是陰陽師，其實我是先下了陰陽師，后玩得fgo，但最終我玩得久的還是陰陽師，同是二次元，為什么呢？因為它是國產 游戲 （笑，從這大概就能看出我是個隱形的民族主義者），我想支持他一下，但最終這也變成了我后期對陰陽師感情負責的原因。

三是原神，原神出來時，我處于輿論并沒有第一時間游玩，但當劇情進展到璃月地區，版本進行到海燈節的時候，我憋不住了，我要抽鐘離，我要抽魈！（我果然是個激進的民族主義者啊~）璃月永遠滴神！！帝君太令人安心！正是因為有帝君、魈、銅雀、璃月七星這種人的存在，我們才能一直傳承下去啊！

人大概是貪心的，或者說一定是貪心的。沒有國產好 游戲 的時候，只盼望著國外 游戲 里出現一個正派又好看又強力的中國角色（fgo）；當有了國產好 游戲 的時候，又嘆息為什么這個 游戲 不是國風 游戲 ，哪怕是現代中國的樣子也行啊？(陰陽師）所以當原神出現的時候我是驚喜的，它既是國產 游戲 ，里面又有以中國為原型的璃月地區，更甚至它還成為了全球知名 游戲 并大賺外國人的錢（原神中國營收只占大約三到四成），還讓外國人心甘情愿學中文，了解中國相關的事物，它還拿了好多好多國際獎項。

所以說，陰陽師的和風，真是成也蕭何敗也蕭何。至少在現在這種民族主義高漲的時刻，對于我來說，和風并不是一個加分項了。

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陰陽師手游為什么那么火

《陰陽師》是由網易自主研發的3D日式和風回合制RPG手游，游戲劇情以日本平安時代為背景，講述了陰陽師安倍晴明于人鬼交織的陰陽兩界中，探尋自身記憶的故事。上世紀80年代，日本奇幻文學界巨擘夢枕貘發表了以安倍晴明為中心的系列小說《陰陽師》獲得巨大成功，從此陰陽師的故事便登上了日本文學界、動漫界、影視界超級 IP 的寶座。

什么是陰陽師？

陰陽師，起源于中國，廣泛流行于日本，是連接陰、陽兩屆的男人。他們的存在，是為了消除天、地、人、鬼之間的矛盾。據傳在平安時代有位叫安倍晴明的陰陽師，上可通天，下可入地，還熟稔一切風雅事，詩詞歌賦、人生哲學樣樣都精通。

故事聽起來像是神話，但這人在歷史中的確存在過，至今在京都還有專門供奉他的晴明神社。

《陰陽師》自9月2日正式上線，百度搜索指數一路飆升，每個周末都會掀起一波小高潮，國慶節和萬圣節的游戲活動更是讓趨勢曲線出現兩個高峰。

在App Store的暢銷排行榜里也是一路攀升，靠著極佳的口碑，從國慶開始，已經霸榜一個月。

目前微博#陰陽師手游#話題的閱讀量已經達到14.7億次

在一片死氣沉沉的國產游戲中，這簡直就是一股集美貌與才華于一身的“清流”啊！

知著君吃了這枚安利，默默下載了游戲……結果，一（zhen）發（shi）不（tai）可（hao）收（wan）拾（le）

（抱歉沒忍住）

鶴立雞群的美術風格，充實的劇情結構，甚至每個人物的聲優配置都快讓耳朵懷孕了。

而且，這個游戲最讓人興奮的點就是召喚式神的設計，與以往抽卡游戲不同的是，召喚前得先在這張符上畫出一個五芒星，或者語音召喚也行。

式神卡型共有4種，最厲害的是SSR卡，其次是SR卡、R卡，N卡最弱雞，直接當狗糧喂了升級。所以，陰陽師玩家最大的愿望就是抽到SSR。

不得不承認，《陰陽師》是一個非常成功的營銷案例，它之所以能刷動一大波流量，帶領新老玩家入坑，主要是因為――

一、風格鮮明的內容型產品

現在很多國產手游的通病就是――純數值玩法、排行榜制度、刺激玩家非理性消費等。今年上半年的熱門手游《皇室戰爭》，過于強調競技元素，誰砸錢多誰最牛，傳奇競技場3000獎杯噌噌直上，而非RMB玩家只能在下層賺賺吆喝，因此到了后期用戶支撐率不足。

《陰陽師》反其道而行之，弱化了競技，沒有在數值或玩法上大費周章，而是以劇情為主，圍繞“陰陽師”這個主題填充內容。不是舊酒裝新瓶，不是為套路化嚴重的卡牌游戲馬馬虎虎套上一個新殼，而是把內容滲透進游戲的每一個細節里。

在視覺呈現方面，角色造型精致考究，日式和風唯美細膩，游戲主界面沒有刷屏的對話框，沒有搶眼的促銷圖標，簡潔干凈的庭院風格極具觀賞性。

小到UI（用戶界面）設計，大到場景互動，游戲玩家沉浸在陰陽師的故事中，不會存在突然“出戲”的感覺。

在聽覺傳達方面，游戲原聲是由日本電影音樂大師梅林茂操持，他的代表作品有《花樣年華》、《2046》、《十面埋伏》等優秀電影配樂。

此外，《陰陽師》滿足了二次元受眾的需求，如釘宮理惠等大牌CV參與配音制作，無論是劇情對話，還是戰斗語音，表現力極強的配音讓玩家更有代入感地沉浸其中。

在劇情發展方面，每一個妖怪都有自己的故事，無論是九命貓的狡詐，還是茨木對酒吞的關心，設計團隊都在盡力講好一個陰陽師的故事。

在手游產品日益同質化的當下，《陰陽師》雖沒有傳統手游在數值和玩法上的“競爭硬核”，但一個好的產品往往是見微知著，正是大量的細節構成的“軟實力”，才會做出產品的差異性和厚度。

二、精準定位二次元族群

如今，二次元已經從亞文化逐步走向潮流文化，并催生了二次元經濟體，尤其是在互聯網高速發展的情境下，二次元族群呈現井噴式發展。

除了在產品內容上滿足二次元的需求外，《陰陽師》在游戲上線前后的推廣擴散中，也是圍繞著精準目標人群。

首先，官方文案貼近二次元話語。在官方微博@網易陰陽師手游的宣傳文案里，畫風新穎，利用表情包這種二次元族群喜聞樂見的表達形式，讓常常混跡于二次元圈子的人眼前一亮，增加了身份認同感。

其次，精準定位線下活動。在各大漫展上都能看到陰陽師的身影，進行宣傳預熱，這部分用戶既是游戲圈里的KOL（關鍵意見領袖），又是二次元圈子里的內容制造者，能夠為《陰陽師》的話題制造、段子傳播帶來很好的效果。

此外，鼓勵二次內容創作。《陰陽師》官方微博幾乎一半的內容都是轉發粉絲的二次內容產出，同時也通過一些活動運營來激勵粉絲創作，這些都是比較成熟的核心用戶引導手段。

三、創新擴散的渠道共推

美國著名傳播學者羅杰斯曾提出“創新與擴散”理論，他認為：在創新擴散的過程中，大眾傳播在獲知階段相對來說更為重要，而人際傳播則在勸服階段更為有力，兩者的結合是最有效的途徑。

《陰陽師》的早期宣傳足足持續了三個月，主要是官方微博在推廣，在上線前已經滲透到了同人畫師圈、Cos圈等等，對二次元族群了解這個游戲非常重要。穩固了這部分用戶，內容沉淀才能對后期用戶大量涌入后，起到很好的粘性作用。

當《陰陽師》已在二次元族群里受到追捧時，通過他們的同人漫畫、表情包制作、話題熱議等等方式，其熱度通過社交媒體也慢慢擴散到其他族群，畫符抽卡、式神召喚在朋友圈呈現刷屏之勢。

隨著游戲的玩法帶來的特性越發凸顯，慢性子熬、拼人品等性質逐漸被擴散到大眾玩家的認知當中，網友們利用二次元詞匯“肝”、“歐洲人”、“非洲人”來表達價值訴求，逐漸擴散成大眾集體認知概念。

于是，越來越多的人吃下了這枚安利。

《陰陽師》作為一款面向“小眾”走精品路線的游戲，如今卻陡然面向大量用戶，是否能夠把握住發展的前景呢？

大量非目標群體的涌入，他們帶著過高的期望值，并不會對產品早期的不完善有過多的容忍度，根據羅杰斯的創新擴散理論，一項創新本身就具有“可試驗性”，一旦用戶滿意度不高，將會放棄采用，并且很難召回。知乎上就出現了很多犀利言辭，直指《陰陽師》的不足――

其次，畫符抽卡的玩法完全是看人品，這對于普通玩家來說是一件好事，說不定哪天抽到一張SSR就可以翻身農奴把歌唱，但從另一個角度看，付費玩家花費上萬元都不一定能抽到SSR，單靠運氣是很容易失去這些寶寶的。

此外，游戲太“肝”，需要耗費大量時間來刷經驗，勢必會造成用戶的操作疲勞。

《陰陽師》究竟能走多遠，且讓我們拭目以待。但不得不承認，它帶給了我們一種關于中國文化的思考。

改革開發以來，經濟高速發展的同時，中國的“文化軟實力”相對薄弱。一直以來，中國元素被外國開發研用，如《功夫熊貓》、《花木蘭》；而中國作為眾多經典文化的創造者，卻始終熱衷于翻炒經典，或者購買國外熱門IP，如《中國好聲音》等電視節目。

《陰陽師》的對日本妖怪文化的研發，恰恰改變了這樣一種現狀。中國的游戲市場已經證明，中國有能力吸收他國文化，并進行自主研發、創意改造，而且取得的效果顯著。

一個成功的IP創造，可以衍生出一系列的文化產品和文化景象。關鍵在于，我們如何去合理孵化這個IP。

首先，是大家都想證明自己不是非酋，所以開始接觸這個游戲，之后發現多多少少身邊都有人玩，一群人中一個人出了SSR必定會讓他人羨慕。

其次，無論是人物模型還是技能的粒子效果都非常得人心，后期還請許多大手來增添新的皮膚有很多都非常好看。

再者，故事背景是從日本神話開始敘述，客觀的說，神話這個題材在這個時代還是非常吃香的，無論是式神的傳記還是背景故事都很有趣。

最后，現在雖說人數早已沒有原來的巔峰數值，但活動依然比較豐富，已經棄坑的老玩家會試不試再次回歸游戲，造成服務器人數就會變成正弦波式的變化。

因為玩的人多

還行吧，主要現在可以全服跨區組隊了，每個區也不會涼了。

快餐游戲再加上有點意思能不火嗎